陈建超个人简介，在东阳木雕的时光缝隙里做补心人

传统东阳木雕匠人陈建超，以“补心人”自居，他常蹲守工坊时光罅隙，摩挲残损老木雕的细腻纹路，辨材识木、溯源断代，用精湛刀工复刻、质朴巧思补缀工艺的断裂处，这份工作不仅是修复器物，更守护着东阳木雕承载的人文记忆与千年技艺的脉络，让蒙尘老料重新焕发光彩，接续流淌时光里的故事。

秋风卷着卢宅西偏门飘来的桂花碎香,钻进东阳城东一间挂着“半木补旧”木牌的小工坊，木牌旁边堆着半人高的香樟、黄杨边角料，工作台前，戴着半旧鹿皮手套的陈建超正对着放大镜眯眼雕刻——他手里捧着的，是城东老街王阿婆家传了四代的“狮子戏绣球”牛腿，半只狮子爪尖磨平、绣球缺了三分之一莲瓣纹路，是上周阿婆颤巍巍塞到他怀里的，说“搬新家舍不得丢这老物件，托人打听到你能补得像没坏过似的”。

指尖沾着细碎的黄杨木粉,混合着工作台右侧生漆桶淡淡的清苦香，这是陈建超每天最熟悉的气息，谁能想到，八年前的他还坐在杭州滨江写字楼的落地窗前，对着PS界面调整电商海报的版式线条？“那时候总觉得生活飘着，海报改几十版也没有‘落地’的踏实感。”说起跨界当木雕修复师的缘由，陈建超笑了笑，指了指墙上挂着的一幅旧观音挂屏——那是他爷爷当年雕了半年的作品，前几年被虫蛀了半扇莲花底座，找遍了东阳几家大工坊，师傅们要么嫌活儿“碎、杂、不赚钱”，要么修出来的莲花瓣线条太硬，和爷爷留下来的柔婉气韵搭不上。

“既然没人懂爷爷想要的，那我自己来。”2016年，28岁的陈建超辞掉了月薪过万的平面设计工作，回到东阳跟着爷爷的旧友、干了五十年木雕修复的张木根师傅当起了学徒，一开始是从最基础的磨凿子、辨木材学起：香樟防虫但易变形，补旧屏风要用存放二十年以上的“老樟边料”；黄杨细腻但硬度高，补莲瓣纹路得用硬度仅为12度的“白钢凿尖”一点点挑；生漆是补旧物件的“灵魂”，得从漆树上采下新鲜汁液，过滤三到五遍，再阴干成半透明的“熟漆”才能用……“平面设计是‘加法’，要把画面填得好看；木雕修复是‘减法’加‘无痕加法’，既要把坏的地方‘修掉’虫蛀、开裂的痕迹，又要加得让补上去的部分和旧木‘长’在一起，连气味、木纹走向都要差不多。”张师傅常说的这句话，陈建超记了一辈子。

在“半木补旧”工坊的角落里，堆着十几本厚厚的“修复笔记”，每一页都贴着旧物件修复前、修复中的照片，旁边用娟秀的小字（那是陈建超用毛笔写的，为了练出和爷爷旧友相似的落款笔意）标注着木材的种类、存放时间、虫蛀的位置和深度、补旧用的凿子型号、生漆调配的比例……笔记的最后一页，夹着一张皱巴巴的录取通知书——那是他当年考上杭州一所美术学院平面设计系的通知。“有时候也会想，如果当年没回来，现在会不会成了小有名气的设计师？但每次看到王阿婆拿到修好的牛腿，抱着它擦了又擦、哭了又笑的样子，就觉得值了。”

去年,陈建超还在抖音上开了个账号，叫“半木补旧的小木匠”，专门拍自己修复旧木雕的过程：磨掉虫蛀的部分、用显微镜观察旧木纹、用存了二十年的老黄杨木补纹路、用熟漆一遍遍地刷……没想到短短半年就涨了十万粉丝，还有不少外地的粉丝寄来旧家传的木雕让他修。“以前总觉得非遗修复是‘孤芳自赏’的活儿，现在通过抖音，能让更多年轻人看到旧木雕的美，也能让更多人找到‘丢失的念想’，这就够了。”

夕阳西下,陈建超放下了手里的凿子，拿起一把棕毛刷轻轻扫掉牛腿上的木粉，窗外，卢宅的红灯笼亮了起来，映在牛腿上刚刚补好的狮子爪尖和莲瓣纹路上，泛着温暖的光泽——那是时光被重新拼贴起来的痕迹，也是一个年轻人用热爱和坚守，“补”好的一颗颗“旧心”。