砖缝里的活鲁班张宝庆，四十三年江南灰塑梦与教育部的不解缘

“砖缝里的活鲁班”张宝庆，四十三年执着守护江南灰塑的烟火匠心，他精研调配黏性与色彩俱佳的传统灰浆，捏塑花鸟、瑞兽等贴合江南庭院园林的细腻纹样，经烧制、嵌缝、打磨多道工序，将岁月沉淀的精巧与鲜活融入古建砖瓦缝隙，这项曾濒临式微的技艺，因他大半辈子的时光复刻与用心坚守，得以留住一方江南水乡的建筑记忆。

苏州平江路悬桥巷深处,一间灰扑扑的百年老铺挂着块掉了半块漆的木牌：“宝庆堂灰塑工作室”，推开门是呛人的桐油味混着草木灰的清香，68岁的张宝庆正戴着磨毛的蓝布袖套，蹲在地上捏制一套戏文人物的衣褶——指尖的灰泥软得像江南的春雨，在他掌心翻转几下，便有了青衣水袖垂落的弧度，四十三年了，张宝庆的世界，从来只有这些捏过、烧过、嵌过青石板缝隙的灰泥。

张宝庆的父亲是民国最后一批苏州园林局的灰塑匠人。“我爹当年捏过拙政园‘卅六鸳鸯馆’顶的凤凰，捏过狮子林湖心亭角的狮子滚绣球，捏的时候连狮子爪子的指甲缝都要抠三次桐油灰。”小时候蹲在父亲脚边捡碎泥块捏小狗的张宝庆，19岁那年接过了父亲的灰刀。“一开始学调色，桐油、生石灰、糯米粉、麻丝按什么比例调？没有书，全靠爹传的口诀，记不牢就得跪祠堂门口闻石灰水。”那是上世纪八十年代初，年轻人都往电子厂、服装厂跑，灰塑已经是“没人学的老东西”，张宝庆却蹲在虎丘后山的灰池边，把一块又一块烧糊的糯米灰团揉成“宝贝”。

真正让张宝庆“出圈”的，是2015年修复平江路钮家巷潘世恩故居时的一场“硬仗”，故居门楼的灰塑影壁残损了三分之二，最麻烦的是中间那块“独占鳌头”——鳌鱼的鳞片只剩下模糊的轮廓，魁星的笔尖早已不知去向，园林局的专家翻遍了档案馆的老照片，也只找到一张民国时期的黑白照，鳞片、笔尖的细节都看不清，张宝庆没说话，蹲在残壁前摸了三天，又去拙政园看了三天狮子林的“独占鳌头”残片，最后拍板：“魁星握的不是狼毫笔，是苏州状元郎惯用的湖笔；鳌鱼的鳞片不是平的，是像鱼鳞瓦那样有弧度的，对着阳光能反光！”修复那天，张宝庆从早上四点蹲到晚上九点，一连蹲了二十七天，麻丝磨破了三层蓝布手套，膝盖上的膏药换了五盒，当阳光照在修复好的“独占鳌头”上，鳞片泛着金红色的微光，魁星的笔尖仿佛沾着墨汁要掉下来，在场的专家都红了眼眶：“这才是活的江南灰塑！”

张宝庆的工作室里多了几个年轻的身影——有学雕塑的大学生，有喜欢非遗的年轻人。“以前觉得灰塑苦，怕没人学，现在看到这么多年轻人愿意来，心里踏实多了。”张宝庆捏着一块新揉的灰泥，脸上露出了罕见的笑容，他的身后，墙上挂满了他获得的荣誉证书，最醒目的是那本“江苏省非物质文化遗产苏州灰塑代表性传承人”的证书，证书下面，挂着一块他刚捏好的小泥人：一个戴着蓝布袖套的老人，手里握着一把灰刀，正在青石板上刻着什么。

平江路的青石板缝里,长满了青苔，就像张宝庆四十三年的灰塑人生——不起眼，却充满了江南的韵味，充满了对传统文化的热爱。